Dyptique « Déjeuner en Paix » (2025) -Pascal M. Colpin-Gucat (>|< Papillon)Mental Wall Paintings – Time & Life Series N°6 – Livre II, Chapitre 2 : Tu m'emmènes

En tant que curateur et critique d’art ayant accompagné depuis plusieurs années le cheminement de Pascal M. Colpin-Gucat, alias >|< Papillon, je vois dans ce diptyque (deux panneaux de 30 × 30 cm chacun) une perle intimiste et paradoxalement monumentale au sein de son projet « Mental Wall Paintings ». Relié explicitement à la série « Time & Life » et au chapitre inaugural « Tu m’emmènes », il condense avec une économie de moyens remarquable les thèmes récurrents de l’artiste : la quête de sérénité dans le chaos extérieur, le travail -rituel quotidien - acte de résistance, et la tension permanente entre paix apparente et violence sous-jacente du cours de lexistence.

DESCRIPTION TECHNIQUE 

Ces deux panneaux carrés (30 × 30 cm) sont réalisés en mixed media sur toile : détrempe, pigments bruts, tempera, avec des empâtements en enduits épais et des zones grattées ou usées qui reproduisent à l'identique les murs usés apportant une patine tactile et une matérialité brute. Le premier panneau présente une nature morte stylisée – verre cerclé, bouteille de vin rosé, corbeille d’oranges, tasse empilée, fragments de journal collés – sur un fond bleu dominant, traversé de lignes rouges dynamiques. 

Le titre « DEJEUNER EN PAIX » (orthographe volontairement déformée, comme un lapsus ou un cri étouffé) est inscrit en lettres capitales maladroites, surmonté d’une flèche ascendante. Le second panneau bascule dans une figuration plus organique et perturbante : une forme crânienne ou masque aviaire rose et bleu, un visage féminin aux traits simplifiés et expressifs, une main couvrant la bouche ou le visage, des stickmen minuscules en procession. La signature « >|<» et les traces de peinture usée renforcent l’effet de journal intime pictural. L’ensemble est protégé par le droit d’auteur (© PM Colpin-Gucat >|< Papillon).

CONTEXTE DE CREATION

Inscrit dans la série « Time & Life » (Livre II), ce diptyque s’ancre dans la période 2025, marquée par le va-et-vient incessant de l’artiste entre ses ateliers de Perinaldo (Italie) et Libre/Breil-sur-Roya (France). C'est une époque où Papillon arrive à maturité avec le concept de « mur mental » comme archive émotionnelle et mental quotidienne : le repas devient rituel, le petit-déjeuner un moment suspendu entre sérénité domestique et intrusion du monde (journal collé, nouvelles implicites). Le titre évoque ironiquement la chanson de Stephan Eicher (« Déjeuner en paix », 1991), hymne à la fuite du bruit médiatique et à la recherche d’un instant volé à la violence ambiante – un clin d’œil culturel que l’artiste détourne vers une introspection plus brute et personnelle.

ANALYSE THEMATIQUE

Le diptyque articule une double polarité : d’un côté, la quête de paix apparente (premier panneau : nature morte colorée, fruits solaires, vin rougeoyant, bleu apaisant, titre proclamé) ; de l’autre, la menace sous-jacente (second panneau : crâne-oiseau menaçant, visage masqué par une main, procession de silhouettes anonymes). C’est une allégorie de l’impossibilité du « déjeuner en paix » dans un esprit saturé : le repas comme rituel de survie, mais hanté par la mort (crâne), l’angoisse (main sur la bouche), et l’absurdité collective (stickmen). Le passage d’un panneau à l’autre mime un basculement psychique : de la surface harmonieuse et colorée à la profondeur trouble et organique. Fidèle à la démarche de Papillon, l’œuvre interroge la résilience face à l’effondrement intérieur et extérieur – un thème qui traverse toute la série « Tu m’emmènes », où l’accompagnement -(par un autre, par soi-même, par l’art) est à la fois désir et illusion. 

ETUDE STYLISTIQUE 

Le format crée une intimité presque voyeuriste : le spectateur est convié à une table trop proche, à un visage trop près. La matière picturale – épaisse, grattée, collée – évoque un journal de bord mental : journaux réels fragmentés, pigments purs, coups de pinceau enfantins ou rageurs. La palette vive (jaune-orangé des fruits, bleu profond, rouge sang du vin et du crâne) contraste avec les zones usées et blanchies, renforçant l’effet de mémoire effacée et réactivée. Le style « punk fauvisme » ou « nouveau baroque » revendiqué par l’artiste se manifeste ici en miniature : énergie brute, couleurs saturées, naïveté assumée, sans concession décorative.

INTERPRETATION DE L'OEUVRE

« Déjeuner en Paix » dépasse la simple nature morte pour devenir un autoportrait mental en deux temps : le premier panneau figure le désir de calme rituel (le repas comme bulle protectrice), le second révèle ce qu’il refoule – la mort qui rôde, l’ego qui se cherche, le monde qui envahit même les instants les plus intimes. Relié au chapitre « Tu m’emmènes », il pose la question lancinante : qui ou quoi nous emmène vraiment vers la paix ? L’autre ? Soi-même ? Ou est-ce une illusion que l’on se raconte autour d’une table ?

Par sa modestie de format et sa violence contenue, cette pièce agit comme un portail discret dans l’univers de Papillon : elle ne hurle pas, elle murmure. Elle invite le spectateur à s’asseoir à cette table imaginaire, à lever son verre… et à affronter ce qui surgit quand le silence tombe. Œuvre de maturité dans la série « Time & Life », elle confirme l’artiste comme un maître des petites formats qui portent de grands gouffres – un art rituel, domestique et cosmique à la fois, où le quotidien devient le théâtre de la métamorphose intérieure.

– Texte rédigé par Eman Laer, pour une notice d’exposition ou un catalogue de la série « Mental Wall Paintings / Time & Life ».

S Y N O P S I S

E X T R A i T S

Déjeuner en Paix

Je vais mourir. Demain ou après-demain, c’est certain – ou du moins, c’est ce que murmure mon intuition depuis que le message d’Eman Laer est arrivé.

Ce matin, sur la terrasse du Gaggian à Perinaldo, un café m’attendait. Frédérico – le frère aîné des Cassini – n’a pas oublié d’être malin. On l’appelle Il ricco de Perinaldo, et il le mérite.

Il m’a demandé de mes nouvelles ; je n’ai pas pu m’empêcher d’évoquer mon oncle. Erreur. Dans ce village, les mots filent plus vite que la lumière. J’ai entrouvert une fenêtre sur mon passé, et le mystère qui m’entoure s’est épaissi.

Rien n’est jamais innocent ici. Je vis depuis des années entre deux mondes, deux pays, deux frontières : Perinaldo, où le printemps et l’été s’épanouissent, et Libre, le hameau français de l’autre côté, où je passe l’automne et l’hiver dans mon atelier.

Perinaldo vibre de vie. Avec Estella, on s’y sent chez soi. C’est le fief des Cassini, Guglielmi, Gastaldi – familles séculaires qui ont traversé les royaumes de Sardaigne, de Savoie, le comté de Nice. Italiens et Français se mêlent depuis des générations ; les sangs se sont croisés, la tolérance s’est forgée dans les embrassades et les mariages. Les « Ciao » fusent, polis. On parle de rien, de tout. La dolce vita. L’huile Taggiasca coule sur les bruschette, recette aussi ancienne que Rome.

À deux pas de l’ancienne auberge de Milan tenue par les trois frères Cassini et leurs parents, mon atelier surplombe la mer. La terrasse du Gaggian en est le cœur battant : cafés le matin, spritz le soir, rarement un Negroni. Dès sept heures, les coups sourds du barista vidant le marc rythment le réveil. Rires, chaises déplacées, machine grondante : un havre de paix vibrant au rythme du village.

Après le premier café, je regagne l’atelier. Estella dort encore. Je pose le colis sur la table, abandonne mon portable ouvert sur les réseaux – posts chiants, nouvelles pourries d’où qu’elles viennent. J’attends qu’elle descende l’échelle de la mezzanine, cheveux en bataille.

Time & Life of X - PM Colpin-Gucat - Livre II - Chapitre 2

C O R R E S P O N D A N C E S

Lettres et échanges de correspondance entre Papillon et Théodore d'Anvers.

E B A U C H E S  &  E S S A I S

Premières  ébauches et autres tentatives infructueuses

T E A S E R   S T O R I E S

Déjeuner en Paix (suite)

« Si tu permets, je veux déjeuner en paix », lance-t-elle en s’installant face à la porte-fenêtre. La mer scintille au loin. Je tais ma décision de partir. Pas maintenant. Elle émerge à peine.

Mais dehors, le ciel s’assombrit. Des nimbostratus lourds s’amoncellent depuis que j’ai parlé de Saint-Eustrate – depuis le mail d’Ari, il y a deux semaines. Théo est mort, sans corps retrouvé. Cérémonie d’adieu le 3 décembre à 15 h, au cimetière d’Agios Efstratios. Eman Laer parlait d’héritage au téléphone, mais sur la disparition, rien. Un vide qui m’aspire.

Estella boit lentement son café, feint de regarder la mer, m’ignore presque.

Déjeuner en paix…

Nos récentes discussions l’ont secouée. Elle me voit m’agiter. « Crois-tu qu’il soit vraiment mort ? » demande-t-elle soudain, sourire crispé, se resservant.

Je ne réponds pas tout de suite. L’incertitude du départ a semé le doute entre nous.

« Tu n’as pas fini d’aller de surprises en surprises avec lui… » murmure-t-elle. Plus rien ne la surprend de ma « vraie nature ». « Est-ce que tout va si mal ? Est-ce que tu vas si mal ? Un homme comme toi… c’est pire qu’un fou… »

Je me ressers un énième café. Je pense à notre famille unie, aux enfants, à ce qu’on a commencé à bâtir. À nos vies indépendantes qui frôlent parfois l’indifférence. À elle, à notre histoire qui débute, à nos aventures.

Au monde occidental qui s’effondre sur lui-même, vers un renouveau où le meilleur comme le pire semble possible.

Je l’aime. On ne peut arrêter le mouvement de la vie. Dans notre bonheur, il manquait sans doute un semblant d’enfer dans notre histoire. Il fallait que tout cela arrive.

Time & Life of X - PM Colpin-Gucat - Livre II - Chapitre 2

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E B A U C H E S  &  E S S A I S

Premières  ébauches et autres tentatives infructueuses